“痛苦”:无法忍受的等待暴力


2018-11-07 06:03:00

“痛苦”:无法忍受的等待暴力

作为埃马纽埃尔·芬基尔,配音的影片中,作者告诉末和战后写故事的发掘,发现了四十多年后,在“蓝色橱柜诺夫勒堡”对于这句话,电影制片人占据了玛格丽特·杜拉斯的真理参与他会告诉忠实,通过电影,什么作家记录了没有出版的想法,因为事件:历史在决策 - 和生活中 - - 在职业在巴黎解放,回归战俘,政治正常化的最后日子里隐藏的恐惧和兴奋,无聊与激情闪烁;沐浴散等待着心爱的,救灾和厌恶和平回归阅读的埃马纽埃尔·芬基尔采访“恨杜拉斯然后我就被重新征服”两个小时后,承诺被持有这种材料紧凑,这似乎是不可能的工作,部署成为美的电影有点苛刻,美味,使得可恰恰是“冰暴”这个识别声音在这本书的每一页听说已成为另一个 - 玛格丽特体现了电力没有料到至今,梅拉妮·蒂埃里场景Finkiel结合了前两种文本杜拉斯的书:第一,题为疼痛,是的故事等待作家丈夫罗伯特安特尔梅回归,在解放前就被逮捕并驱逐出境;第二,X先生说这里告诉皮埃尔Rabier贸易被迫qu'entretint杜拉斯与法国盖世太保剂,希望获得她丈夫的命运信息的屏幕,这两个元素讨厌成为一个玛格丽特对员工感觉是痛苦的另一种表达,导致没有她的丈夫,是自己命运的不确定性永远不要走太多的话题同样的原因大地纳粹压迫,协作,战争,处以不同的处罚,殉难由一个年轻的巴黎知识分子的日常焦虑囚犯忍受,痛苦是无所不在没有牺牲补充仪式历史,埃马纽埃尔·芬基尔人物,沉浸在历史的巨大泥石流观众往往更喜欢椭圆 - 只是脸肿横跨湛p来建立纳粹野蛮 - 但在必要时(拍摄囚犯组成的车队到达站为例),他可以扩大Serrant场更接近其主要的解释,往往拍摄的长镜头,让在世界各地仍然是难以捉摸,主任(和他的摄影师亚历克西·卡维青)给出的杜拉斯认为承认当她发现疼痛的文本“的思想和感觉的现象症”可感知的形式电影并不局限于这种心理景观玛格丽特·杜拉斯属于由莫兰为首的抵抗组织(弗朗索瓦·密特朗,由格雷戈尔·莱普林斯·林格特扮演的笔名给它的模型诱人的透明度非常有说服力的版本),其也属于Dionys(MASCOLO扮演本杰明·比奥利),对他们来说,女人离开罗伯特·安特尔梅在AR时的情人restation这是实力的塔之一成功梅拉妮·蒂埃里为使欲望相当的可读性同时性自由是距离杜拉斯Antelme和他的忠心耿耿对远程此时动荡我们必须补充的是周围的抗性和合作者之间的关系也不是说对玛格丽特的一部分的任何歧义面对一个人的平庸并不因此而减少耻辱的进步(伯努瓦马吉梅尔躁狂症自满,失明和有胆识和惊人的控制残酷),但是这个邪恶对小说家的魅力是明显的像梅拉妮·蒂埃里知道建议通过性时,他已经去了暴力冲动在公司刽子手很长一段时间(最后一餐和玛格丽特Rabier搭在一起的分期是电压模式和dilatati时间)在序列中,痛苦的流动更充足 埃马纽埃尔·芬基尔需要特别注意的可怕学习的分期降临欧洲杜拉斯灾难的性质是那些谁立即感知到灭绝的唯一的一个欧洲犹太人,以及Finkiel给出了这种意识的老妇人面前,卡茨夫人(舒拉米特亚达)等待他的女儿的等待后可能返回,疼痛变得如此暴力如此普遍,而一个只能尽量埋葬它,因为这些笔记本电脑在1985年蓝色柜子忘了,杜拉斯的书的出版是为了重振至关重要记住影片的方式使埃马纽埃尔·芬基尔再次分享法语电影埃马纽埃尔·芬基尔与梅兰妮蒂埃里中,Benoit马吉梅尔,本杰明·比奥利,格雷戈尔·莱普林斯·林格特在Web上(2小时06):wwwfilmsdulosangefr / EN /膜/ 239 /疼痛和wwwfacebookcom / ladouleurfilm我们看不到:

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